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いつもニュートラルなこころで

最近、広告づくりの現場では、
プロポーザル方式という名の
競合コンペティションが
ひじょうに多くなった。

いくつもの提案の中から、
クライアントは、斬新かつお得で、
ベストな提案をチョイスできるというわけ。

僕はコピーライター兼プランナーとして、
また、あるときはプロデューサーとして、
クライアントからの要求仕様に目を通し、
資料を読み漁り、
WEBサイトを駆け回り、
スタッフとミーティングを重ね、
言葉を練り直し、企画書を書き上げ、
デザインを落し込み、見積りのウラをとり、
納品スケジュールをツメて、
そして心と息を整えて、
プレゼンテーションの現場に向かう。

クライアントの面前で、
企画内容について説明する。
無言で企画書を読んでいる人、
こちらの顔をじっと睨む人、
好意的な視線を投げかける人、
うなずく人、警戒する人、
彼らの表情の変化に目を配り、
こちらの口調も変化させる。
手ごたえがあるとき、
拍子抜けするとき、
現場でのクライアントの反応が
そのまま結果に反映されるとは限らない。

プレゼンは、一喜一憂の連続だが、
僕には、ひとつだけ、
自戒していることがある。

「引きずってはいけない」ということ。

負けたときは、精神的な落ち込みを
引きずってはいけない。
勝ったときは、その高揚した自信を
引きずってはいけない。

企画とは、「感動」を生み出す作業だ。
相手が感動するツボを押さえること。
それは、新しい発見?新しい言葉?
新しいデザイン?新しいシステム?
いままでの固定観念に縛られず、
みんなが当たり前に感じていることを疑う。
ちょっと違う角度から、素直に見てみる。
まずは、その辺からの出発を心がけている。

でも、一生懸命、企画を練っていくうちに、
今度は、まとめようという意識が働きだす。
まとめなければ、説得力のある企画にならない。
まとまった案で、プレゼンに臨むわけだが、
その時点でこの企画もまた、実は壊す対象なのだ。

「引きずってはいけない」と自戒しながらも、
勝ち負けを「引きずってしまう」のは、
そのアイデアやその努力にこだわっているから。
感動を与え、共感される企画は、
つねに「いま」を壊すことから生まれるはずだ。

ゼロにしよう。心のギアをニュートラルに戻そう。
コピーライターあるいはプランナーの日常は、
じぶんを日々壊して、じぶん以上の作品を生み出すこと。
ある意味シンドイ、こういう作業を
楽しいと思う人だけが、
この仕事を続けていくことができるのだ。

阿久悠と悪友の日々

 作詞家、阿久悠が8月1日に亡くなった。合掌。その訃報に接して、ひとりの友人の顔がすぐに思い浮かんだ。

僕は大学を出てから、半年間、アルバイトをしながら、 コピーライターの学校に通った。そのバイト先で知り合った男が、偶然、コピーライター志望で同じ学校に通っていた。

彼は、作詞家に憧れていて、その憧れの人物として阿久悠という名前をあげた。阿久悠はもともとコピーライターであることも、僕に教えてくれた。

阿久悠という作詞家は、僕の大学時代にその絶頂期を迎えていた。ジュリーこと沢田研二やピンクレディの一連のヒット曲、石川さゆりの「津軽海峡冬景色」など、歌番組のテロップの作詞家欄に阿久悠の名前が出ない日はなかった。いまから30年前、1977年のオリコンのヒットチャート100位までに阿久悠の作詞した楽曲が17曲ランクインしたという記録もある。

僕は、当時、阿久悠にそれほど深い感銘を受けなかった。POPSから演歌まで幅広いジャンルを手がけて、器用な作詞家だなというくらいの印象。そもそも歌謡曲の歌詞をしっかりと聞いていなかったのだと思う。

バイト先で知り合った彼と僕は、性格はまったく違うのだが、なぜか意気投合して、何度も六本木や新宿で夜明けまで酒を飲んだ。いま思えば、就職先が決まっていない二人のモラトリアムな青春の日々だった。ある日、カラオケが置いてあるスナックで、彼の歌を初めて聞いた。因幡 晃という歌手の「わかってください」という歌だった。とても上手だった。僕は、歌が苦手でコンプレックスがあり、歌がうまい人は無条件に尊敬できるのだ。

そして歌詞のワンフレーズをひとつずつ噛み締めるように歌う彼の姿を見て、初めて彼の阿久悠に対する思いがわかったような気がした。そのときは阿久悠の歌ではなかったのだが、彼は歌詞としっかり向き合っていた。阿久悠の素晴らしさを、きっと、歌を歌う中で、実感してきたのだと思う。それは、歌が苦手な僕の理解が、到底及ばない世界だ。

その後、彼は広告代理店に入った。僕は広告代理店や制作会社を経て、いまは地方都市でコピーライターをやっている。僕が東京へ出かけたとき、いつでも声をかければ気軽に、一杯、つきあってくれる。彼とは信頼できる友人として、いまだに交友関係が続いている。

僕にとっての阿久悠は、だから友人との青春の思い出に深く重なっている。もちろん、その時代のバックには、いつも阿久悠の歌が流れていた。うれしい符合だが、阿久悠というペンネームの由来は「悪友」だそうだ。

いまは、おたがいに50歳を超えた悪友だが、 人生の機微をあのときよりは多くを知っただろう。人は、同じではない。人は、変われる。大きくなれる。僕も、ようやく、すこし歌を歌えるようになった。今度は、彼に阿久悠の歌を聞かせてやろう、と秘かに企んでいるのだ。

プレゼンテーションの技術

 広告屋にとって「プレゼンテーション」とは日常業務である。つねに広告の企画を考えて、それをお客様=クライアントに提案する。毎日、この流れの中の作業を日々繰り返しているのだ。
 小さな仕事から大きなキャンペーンまで、すべてに企画があり、そしてクライアントにプレゼンテーションの内容が認められて、それから広告制作に着手でき、さまざまなメディアの制作物を納品することになるのだ。
 あうんの呼吸でわかるお得意のクライアントから、企画書を数10ページ用意して、パワーポイントを駆使して説明する新規のクライアントまで、クライアントによってプレゼンテーションの方法は実にさまざまだ。勝つときもあれば、負けのときもある。われわれ広告クリエイターは、プレゼンの数だけ、泣き笑いを経験している。

 プレゼンテーションの成否の鍵とは、何であろうか?

 広告のクオリティ、見積、政治的背景など、これも実にさまざまな要素が組み合わさっており、その都度、クライアントが最終的にジャッジする決定要因は異なっている。もし、勝つためのセオリーがあるとしたら、それはその決定要因を事前に的確に把握できるかどうかだろう。

 僕は、ある会社の会社案内の競合コンペで、あえてコンセプト訴求だけに絞ったことがある。競合他社は全ページのデザインを制作してプレゼンに臨むだろうが、僕はコンセプトを説明するデザインだけを提示する戦略をとった。
 なぜ、か? 
 そこの社長には一度もお会いしたことがなかったのだが、事前に知りえた情報から、このような戦略がウケると思ったのだ。社長は、日本の一流大学を出てアメリカ留学をしたMBA取得者。ビジネススタイルにも、なんらかの哲学を持っているに違いないと思った。
 提案するコンセプトは、やや変化球ぎみにストライクゾーンを狙った。
 コンセプト提案だけで良しと思ったのだが、間際になって、デザイナーと代理店が不安がって、最終的には、全ページのサムネイルもつくった。
 プレゼン当日、30分間のうち、20分間はコンセプトの説明。残りの10分で全体構成を話した。社長からのリアクションは好印象で、手応えを感じた。
 2週間後、代理店を通して、勝ったという連絡が入った。やはり競合他社は、正寸のカラーカンプ全ページを提出したようだ。「量じゃないよ、質だよ」と勝てば官軍、自画自賛。

 相手を知ること。クライアントは何が好きで、何を重視するか。そこを見極め、戦略を企てることがプレゼンではいちばん大切だと思う。クライアントが、人間性に興味を持つ人であれば、プレゼンする人の人間性が問われる。

 人間と人間、血の通った人間が出会うプレゼンは、ビジネスシーンにおける一騎打ちのようなものだ。だから、広告はおもしろい。やめられない。

 プレゼンテーションに関しては、いろいろな本が出ているが、技術的なものは陳腐化するから避けて、おすすめは、コピーライターの真木準さんが編集した本。

コピーライターの学校

コピーライターの学校を昨年から始めました。
一期生はこの春、無事卒業しました。
第二期は、やはり昨年同様、
秋からの開講をめざしています。
地方都市におけるコピーライターは、
需要はあるものの、その仕事に見合う対価が
なかなか、認められません。
それでも、広告における文章の大切さを理解してくれる人が、
徐々にではありますが増えてきていると実感しています。
コピーや企画の重要性を認識して、
クライアントにもその価値観を共有してもらうこと。
そして、そのような企画系の人材がたくさん育つことが、
これからの地方都市の発展には欠かせない。
大げさではなく、そう考えています。

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